Esta atípica novela está compuesta por una serie de biografías ficticias de autores inexistentes. Realidad y ficción de nuevo. Como lector debo confesar que he debido confirmar en varias ocasiones que lo que Bolaño estaba contando era mentira. ¿Lo era? Quiero decir, ¿se puede construir un libro en estas condiciones y que lo que se cuente no sea más que ficción?
Quiero creer que existe un nexo entre la realidad y los autores que cita-crea Bolaño, como si fueran parte de un reflejo hermético de cuyas claves sólo participase el autor y, quizás, algunos de los que le conocieron en vida.
Sea como sea, una denuncia velada, un ejercicio humorístico, una novela que se multiplica en muchas novelas imaginarias, La literatura nazi en América tiene un valor anecdótico en el conjunto de lo que, de momento, llevo leído del autor. Demuestra , sin ninguna duda, la capacidad de Bolaño para crear o recrear personajes, para hacerlos vivir y dotarlos de una realidad que traspasa lo literario, como haría más adelante en Los detectives salvajes o en 2666.
Me llama la atención la redundancia en un tema singular que aparece en La literatura nazi en América y es la base de Estrella distante (libros complementarios) y que en gran medida lo es también de la primera parte de Los detectives salvajes. Pero en las dos primeras obras Bolaño se centra en la figura del infame poeta aviador y de su posterior ajusticiamiento en un pueblo catalán, mientras que en Los detectives esa parte se obvia, porque cambia el lugar en el que transcurre la acción y, sobre todo, porque el objetivo es otro.
Es la posibilidad de que todo lo que cuenta sea real la que trasciende la obra literaria. O que, en cierta manera, sabemos que todo es real, que todo es posible.